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今天沙丘2上映。上来就17%的排片拿下34%的票房占比。春节档票房之争应该就此落下帷幕了。

截至3月8号早上，热辣34亿票房位列第一。飞驰可能在这个周末突破到33亿。但也仅止于此了。虽然我很不喜欢热辣。但也不得不承认，以贾的形象巨变，塑造一个女性主义的英雄形象，以此带动电影票房，确实是成功的。

我不喜欢这种电影靠宣传而非质量，而是靠宣传取胜的办法。因此在看完电影后，第一时间上豆瓣开喷。甚至因此取关了几个为这部电影叫好的人。直到一个非常喜欢的作者，认真的为这部电影辩护。我才意识到，真的有人会被这部电影打动。

想想也是，如果只靠宣传坑蒙拐骗，何来34亿的票房。不少观众是为这部电影感动，被贾激励的。否认这部电影，否认这些人的存在，是一种狭隘。

我问了一个觉得这部电影好的朋友。她觉得贾作为导演是有进步的。在情绪的表达上是收敛的，而不像其他春节档那么张扬。贾减肥成功，身形的改变，对一个偶尔健身的人来说，很激励。

我大概理解了她的想法。她不想要一个张扬的，把女性困境用一种夸张、搞笑的方式表达出来的搞笑电影。而只是平淡的，认真的，表达一个女性从困境中挣扎着做出改变的故事。而因为贾的瘦身成功，这部电影被赋予了一种真实。因而具有了更多现实的意味。让人联想到自己，意识到自己具有更多可能性。才有电影上映后，各处健身房的教练们转型做拳击教练，恨不得给贾烧香顶礼膜拜。

相较于飞驰人生的看过就算。滚烫实打实的进入了很多人的内心深处，激励她们或他们做出改变。这便是这部电影的意义和价值。

但这并没有回答那个问题——为什么我并没有被打动。

可能一方面我无法带入贾的困境（毕竟国蝻），因而无法理解这种意义。一方面，我觉得电影花了太多笔墨去写改变的动因，而非改变本身。

但回过头来想，对喜欢这部电影的人来说，困境=动因，恰是这电影的意义。

故事的趣味往往在于过程的跌宕起伏。而这部电影却用整个故事去讲动因。甚至连最后的改变和拳赛，都只是用来重述和呼应“动因”。过程不是故事中的重点，女性走出困境前后的状态才是。那些对这种状态感同身受的，能从中获得感动。无法感动的，大多是无法对这种状态共情。

男性且不论，一名女性是否能共情这种状态，或可反应她对生活现状的满意度。也是一种有趣的观察了。

真是到了这个年纪，才知道“不后悔”有多难。
有时候是在地铁上，靠着车门看着窗外流光。有时候是加班后，走在空无一人的街道上，路灯光芒下，前后不见人影。有时候，就是十字路口，混在人群里等着红灯变绿。“或许，可能，如果”这样的字眼，就突然冒了出来。
从30岁起，就一直因为梦想未能实现而惶恐不安。一方面知道曾有的可能性正慢慢手中滑落，一方面不甘于就这么空着手往下走。就渐渐开始思考。到底自己要什么，能够和不能够放弃什么。以及自己到底想成为怎样的人。甚至为此写了篇小说，狠狠讽刺了一下不知所谓的自己。但反省之余，仍觉得并未触及灵魂深处。不然，我为何还耽于逸乐，不知奋进？

很巧的，今天又看到了桥本汉子的一个舞台剧。在那一瞬，立刻觉得，啊，这就是我要说的。
这个舞台剧的名字是“梦想与希望的前方”。
观看地址如下：http://www.bilibili.com/video/av7705858/
故事说的是一个女孩，怎样为了日常中的小小确幸，而放弃了梦想。
可能很多戏剧都有讲过这种故事，甚至讲的更好。但这是我第一次见到讲的这么直接的。
故事其实很简单，就是一个想要成为演员的女孩子，带着梦想来到东京。在小剧团里面演话剧，又认识了一个想要成为作家的男朋友。然后女孩心怀梦想，努力向上的模样，与男朋友自视颇高却无法成文，还寄人篱下的模样的对照。
女孩在男朋友的刺激下，放弃了一次重要的试镜。此后便是一路抛物线般的下沉。曾经的好友反而变成了需要仰望的存在。而自己，曾经最闪亮，最热血的那个自己，却沦落到了最深的地狱中。
一方面是有日本特殊的文化和社会背景加分。例如故事里，男主人公，光明正大的与女孩同住，不工作，不付房租，吃女孩做的饭。甚至在外面找女人，还带回家。作为一个社会废畜，良好的扮演了拖后腿的铁球这一形象。但放在日本这个特殊的社会环境里，倒算是反映了社会现实。
另一方面，剧的编排颇有心思，将梦想与日常，直接以一墙相隔的两间斗室呈现在面前。左边是年轻时心怀梦想坎坷前行的景象。右边是十年后放弃梦想沉溺日常后的惨痛结局。故事最后，再用一个小道具隔空串联起十年前埋下的伏笔，人工降神，打破墙壁。女主声嘶力竭的对十年前的自己喊话，被怒斥，哭泣，而后振奋。

最让我胆寒的，是女主抛物线般的下滑。
其实剧中并没有明确的描写这个过程。只是借着灯光切换注意力中心，把十年前／后赤裸裸的摆在面前，前后对照，那些在十年间被慢慢嚼碎了吞下去的苦痛，集中在一刻爆发，就引起了无限的唏嘘。
为什么女孩会放弃梦想？
一开始是出于爱，出于相信，甚至是出于无知。但归根究底，是因为女孩是个好人。不能眼睁睁的看着喜欢的人身处逆境。不能接受“身处逆境的人，归根究底，只能靠自己爬出来”这样的现实。被想要支持他，想要和他一起向前这样的中二愿景驱动。
如果走在前面的，真的有着强大的心力和能力也就罢了。可怕而常见的，则是剧中这样的情况，想要救人的被需要救助的那个缠住了手脚，然后一并沉了下去。
只剩下水面撒的满满的玫瑰花瓣。那就是最初引人一脚踏入的，名为爱情的东西。

剧中，爱酱十年间不断辛苦的付出，最后却只是变成了他人和自己都无法承担的重荷。这感情是否还是最初的那份感情呢？恐怕当事人也说不清了。但真相揭穿的那一刻，还能怎样？否定自己？否定过去的十年？否定这一切？这样的自我颠覆，让沦落至底无可依靠的人如何去承受？
所以才有了剧中最沉重的那一幕，明明是男友背叛了感情，明明是男友毫无担当抽身而退，明明是男友以败犬的心态不断拖后腿否定了她的可能性。而她却跪下来，求他为了两人间的感情再努力一次，再试一次。
无从逃避之下，她甚至连尊严都一并放弃了。
看的时候，时时唏嘘。这剧中的每一个角色，坚持的、放弃的、拖后腿的，事不关己的都曾在身边出现过。甚至自己都曾扮演过。

而最可怕的是，我竟然很理解这个男友的心态。过去的几十年，我曾有过数次往这个方向坠落下去。总是只差那么一点，就会做出同样的选择，沦落至同样的境地。
他在走出女友租住的房间时，一定还是快意的吧。因为借助否定他人的人生，获得了自己仍有些许优势的满足感。也因为将失败归咎于他人，就可获得暂时的安宁。
他是不是常想着，一天中最美好的一刻，就是半睡半醒间，梦着一掀开被子，自己仍是十年前意气风发的模样。那些消失了的可能性统统回来了。曾做过的错误选择都可以重来。自己仍有机会成为那个梦想中的自己。

然而不能了啊。
人是人的未来，而我只能是现在的我了。